Manu Arregui

  • Trabajos
    • 25 figuras de lamento y restitución. 2024
    • Dating app. 2017-2024
    • Ángulos rectos. 2021
    • Armonías de senectud. 2020
    • Ejercicios de medición sobre el movimiento amanerado. 2014-2019
      • Ejercicios de medición sobre el movimiento amanerado de la cara. 2019
      • Ejercicios de medición sobre el movimiento amanerado del cuerpo. 2017
      • Ejercicios de medición sobre el movimiento amanerado de las manos. 2014
    • Chelsea; sunrise. 2017
    • Con gesto afeminado. 2011
    • Streaming (instalación). 2009
      • Streaming (vídeo). 2009
    • Objeto singularísimo. 2009
    • Irresistiblemente bonito. 2007
    • Un impulso lírico. 2007
    • Querer sin recompensa. 2005
    • Sed de infinito. 2005
    • Bonjour, Baudrillard. 2004
    • Coreografía para 5 travestis. 2001
  • Bio/C.V.
  • Contacto
  • Esp
  • Eng

Manu Arregui

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Dating app. 2017-2024. Machining of krion and 3D printings of resin and ceramic compound, 125 x 70 x 15 cm.

Dating app. 2017-2024. Machining of krion and 3D printings of resin and ceramic compound, 125 x 70 x 15 cm.

Dating App 2022. Impresión sobre papel 110 x 110 cm.

Dating App, Geometría (sobre fondo negro) 2022. Impresión sobre papel 110 x 110 cm.

Dating app. 2017-2024

Mecanizado de krion e impresiones 3D de resina y compuesto cerámico, 125 x 70 x 15 cm.

Dating App es una escultura ejecutada a partir de tecnología de mecanizado e impresión 3D que muestra una versión tridimensional y de gran tamaño de un dispositivo que podría ser un Smartphone o una Tablet. Lo que sería la cuadrícula de una galería de fotos en una aplicación informática se convierte aquí en una construcción de celdas, algunas de ellas ocupadas por formas anatómicas seccionadas en sus tres dimensiones para encajar en las casillas asignadas. La volatilidad emocional característica de las relaciones personales en la sociedad Post-Internet contrasta con las propiedades de solidez y estatismo de la escultura, que parece querer existir como un residuo analógico de esta Era Digital. Esta pieza no sólo remite a los cambios en los consumos afectivos favorecidos por la aparición de estas aplicaciones, sino que problematiza los modos de adecuarse al “patrón” propiciado por la misma tecnología empleada en los ámbitos militares, la geolocalización, que sigue constreñida por la misma sociedad patriarcal que condiciona la obra del artista.